冲田杏梨的电影

评分：

1.0很差

更新：2026-01-25

简介：凯特琳·布雷亚的处女作。讲述了一(💗)个14岁的少女如何大胆探索她的性欲，整部影片(👿)充满男女性器官的(🎍)特写镜头，在保守的70年代被法国着名的《费加罗报》批(👻)为“对身体亲密关系的公开展(🍄)示和玷污，使女性蒙羞

冲田杏梨的电影 本站于 2026-01-25 05:08:14 收录至 / 专题片库。影片围绕精彩剧情与精良特效展开，故事节奏紧凑、角色刻画鲜明，兼具视听冲击与情感共鸣。欢迎广大观众在评论区或弹幕区留下您的观影感受，与更多影迷一同交流。凯特琳·布雷亚的处女作。讲述了一个14岁的少女如何大胆探索她的性欲，整部影片充满男女性器官的特写镜头，在保守的70年代被法(🚹)国着名的《费加罗报》批为(🐏)“对身体亲密关系的(🖲)公开展示和玷污，使女性蒙羞而呼吁禁演。因此在法国被冷冻了24年，直(🏖)到2000年才得以公开上映。这部以第一人称叙事的电影相当独特，以直接、不矫揉造(🛢)作的态度表现性的场景，直面性的问题，充满了自由、前卫与实(📫)验电影的格调。关于导演：1949年生于法国的凯特琳·布蕾亚，身(㊗)兼作(💄)家、导演、演员、编剧等多重身分。她形容自己是个“清教徒”，但这很难和她的作品(🚵)联想在一起。她19岁时写(♟)的第一本小说《容易相处的人》，在1968年出版的时候，被列为18岁以下(➕)禁止购买的(😑)限制级小说；她23岁参与演出的第一部电影，是意(📄)大利名导演贝托鲁奇的经典(🗜)情色电影《巴黎最后探戈》；她25岁(😙)时将自己的第四本小说《气窗》，拍成她的第一部电影《爱欲解放》，由于内(🏥)容描述一个(🕉)14岁的少女如何大胆探索她的性欲，且里头充满男女性器官的特(🤥)写镜头，在保守的70年代被法国知名的《费加罗报》批为“对身体、亲密关系的公(🌋)开展示、玷污和侮辱，使女性蒙羞”而呼(♏)吁禁演，因此在法国被(⬛)冷冻了24年，直到今年才得以公开上映。她一再以作品挑战法国(🌤)（甚至全世界）的道德尺度，有人批评她是“假艺术之名(🗯)行之实”，有人赞赏她作品里的女主角“闯(🏴)进陌生(🏦)的性爱领域，如同导演本人违抗传统的电影（性别）界线”。可以肯定的是：凯特琳·布蕾亚代表某种法(🤖)国电影的先驱(🤪)，而且她的影响效力正在持续发酵中……凯特琳·布蕾亚声称(🏛)受了瑞典电影大师伯格曼的《冬(💇)日之(🛅)光》影响，才决定(👵)拍电影。她的处女作《爱欲解放》拍摄经费拮据，但这部以第一人称叙事的电影相当独特，以直接、不矫揉造作的态度表现性的场景、面对性的问题。它自由、前卫与实验电影的格调，与当年的美国地下电影极度(🥦)相近。十年后，她的电影《少女36》又再度受到大众瞩目(🏺)，它不仅被《纽约时报》誉为“法国的《洛丽(🎹)塔》”，洛杉矶时报更形容它是“少数对性有如此吸引人地诚实探讨的(🗨)电影，笔触如此新鲜又尖锐。”然而她的作品并非企图藉对性器官和性行为直接(🎯)地描绘来挑起观者(⚡)的性欲，而是对人们的性态度作心理分析上和形而上的申论(👃)。因此她也正大光明地被视为和萨德、西蒙娜·波芙娃、波琳·雷雅(👓)吉（《O娘的故事》）、乔治·巴塔耶、福柯等法国文化界“败德”传统(🆙)并列同侪，并与日本导演大岛渚的《感官世界》和贝托鲁(🏇)奇的《巴黎最后探戈》遥相呼应。不仅如此，她的才华并非只有在非主流的情色前卫(🚱)电影领域受(😍)到瞩目。她曾和(💛)意大利国(📤)宝级导演费里(👓)尼共同编(🔡)写他的电影《船续前(🤠)行》的剧(🏩)本；而(👕)她的小说《警察》也曾被戛纳金棕榈奖导演莫里斯·皮亚拉（拍摄过《在(🥓)撒旦的阳光下》）拍为同名电影，并由法国数一数二的大明星如热拉尔·德帕迪厄、苏菲·玛索、桑德琳·波娜尔等人主演。可见她在艺术界、文化界、文学界、以及电影界蕴藏的深厚影(📫)响力。那么，凯特琳·布蕾亚又如何替她电影无可避免的争议性辩解？“我们活在一个强迫接受道德的病态社会(🔜)，我企图操纵影像去刺激观众，让他们思考自(❤)己为什么会有这些（(🔗)坐立难安的）社会的制式反应，然后明白这些恐惧和反感没什么大不(⛓)了(🎬)。我这样说是因为我是第一个被这些主(⚫)题和影像扰乱的人。我是个(🏦)清教徒形的人，但(🙏)你必须长大，并克服这些(🌵)不合(🦀)逻辑的反应。”“我们(🏿)必须改变美学的符码，我们可以让排泄物和分泌(🎡)物变的可人而美(🏝)好。道德的反感来自美学的秩序，我们必须挑战（性）器官让我们害怕的事实。而女性的阴部正如(🕯)同宇宙中的黑洞。”她的最新电影《罗曼史》推出后，已经受到影评人和观众的肯定，使布蕾亚相(👍)信观众已能接受她的处女作：“（我的）电影还是一样，只是观众进步了。现(㊙)在我们要看看观众会认为它是片(🔴)，还是(🥛)超越影像、进入影像所激起的情感和反省。”